《藏海花》漫画大揭秘！主笔巴布访谈抢鲜看
《藏海花》是独属于闷油瓶的传奇，是将小哥从神还原成人的故事。小说已足够精彩，而由巴布主笔的漫画版，又将带来哪些惊喜？漫画预售开启，漫工厂特此呈现大揭秘主笔访谈精彩看点，先睹为快。
>>>>>>>>>>>>男神的形象定稿
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Q：小哥是原著小说的灵魂人物，形容一下小哥给你的感觉，你是怎样把这些感觉呈现为最后的画面的？
巴布：静时不动如山，动时其疾如风~命运和遭遇让他被迫安安静静做个美男子这样的人物，其实不管在二次元作品还是现实生活中，都是会让人喜欢的类型。少说话，多做事，为别人默默付出。不知道为什么画小哥时很自然会脑补流川枫和宇智波鼬，可能是气质相近或者都是背负着重担吧。我一直尝试尽力在画面中画出说的话不多，却有千言万语在其中的感觉外表特征的话，小哥因为《藏海花》之前就很有人气，而且帽衫，黑发长刘海的符号化设定就深入人心，不是不想或者不敢创新，而是抛离这些固有印象做全新的角色设定可能会适得其反，所以最终还是最大限度按照原有设定去画小哥的样子。
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Q：三叔在藏海花中描述小哥的装扮并不是非常详实，本次漫画中小哥的藏袍风格装扮是怎么构思的呢？包括封面当中抱着一个坛子，这个动作构思从何而来，有什么寓意吗？
巴布：创作《藏》的开始，我就去搜一些藏民的图片，发现他们对穿着都很讲究，而且有明显的民族特征鲜红的珠子、纯如天空的藏蓝布料、兽纹与花纹千姿百态的搭配，给我留下了深刻的印象。我也很好奇这些丰富的元素和内敛的闷油瓶能蹦出什么新火花，但是漫画是黑白的，加上太精致雕刻的东西经常画会很吃力，所以适度简化。但是！！封面就可以肆意地华丽一下~所以对比一下就能发现，是两套藏服哦。
其实非要说封面的寓意的话，可以理解黑色的坛子隐喻沉重的担子和挣脱不了的悲伤，与其无法挣脱，不如紧紧地守护。其他的，看到这图的读者自有一番见解了，仁者见仁嘛。
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Q：小哥标志性的麒麟纹身、黑金古刀，在构想的时候有哪些方面的考虑呢？
巴布：都是从搜集资料出发。这方面再次感谢漫工厂和翻翻动漫编辑提供了各种参考资料和帮助，而且网上搜一些图也很方便，以此为基础，各种和而不同的设定就出来了。设计的时候，考虑到放在漫画里可能会反复出现，所以在保持原有特征的前提下适度简化细节结构，减低出现啊这只麒麟怎么长膘了\笑了\牙齿不整齐了的失误几率。
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Q：少年闷油瓶的画面非常简单，并没有过多的装饰。但是他的神态还有肢体语言，一看就是小哥，在创作的时候是怎么做到的？你认为这时的小哥是什么样的状态？他的特质是什么？
巴布：比起把特意把画面背景装饰得过分细致，我更倾向在人物的动作和眼神、表情上下功夫。之前说过了，小哥的气质特征很鲜明，就是不爱说话，但一鸣惊人。内里藏着的信息量比任何话痨都多的类型。只要画得时候记住这一点，设计人物要用什么动态和表情就有谱了。这时候的小小哥，正值伙伴遇到危机的时候，但是这个跟他小孩这个体征，和他本身的性格又会形成冲突。所以我的想法是他外表似乎毫不在乎，但话说出来又能带出事件严重性的感觉以小孩子的角度和口吻。
>>>>>>>>>>>>改编的细节创意
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Q：关于德仁喇嘛的描述，套娃的表达方式，你是怎么想到的？
巴布：脚本老师鱼蛋提到过套娃这个概念，我非常认同这个比喻。代代相传，一脉相承，而且同为一个身份。所以就把俄罗斯套娃改成德仁套娃（笑），现在看来效果还不错~
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Q：在后面喇嘛讲述50年前见到小哥的场景，那个时候两个时空重叠的画面，处理得非常巧妙，镜头感非常强，当时是如何想到这个构图的呢？
巴布：谢谢夸赞。这就是漫画分镜的魅力啊~可以把不同场景下的共性联系在一起。他们两个的对话就有这么种感觉：问的人迫切想知道答案，答的人经历了一切。而这种状态，似乎还可以转换的。忍不住无责任脑补一下：在N年以后，也有好奇心强烈的后辈问吴邪这一切的谜题，而这时的吴邪，已经可以神态自若地道出他所知道的真相万物皆有循环，都在不经意中进行。
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Q：用螳螂捕蝉，黄雀在后的情节画面来搭配已有之事，后必再有。已行之事，后必再行这两句话，当时是如何构思的呢？有和脚本老师鱼蛋kid讨论吗？
巴布：有啊，这个梗是鱼蛋老师想的，非常棒。跟他沟通后作让整个连载工作量轻松不少，十分感激。我在这个点里面能发挥的，就是最大限度把这个画面表达出来，跟已有之事，后必再有的语境结合。
>>>>>>>>>>>>对《藏海花》共同的爱
因为作者的爱，三叔的笔下才有了庞大而自成体系的世界；因为读者的爱，那些生活在书页里的人们才会在《藏海花》里再次与各位相见。对于深深期待着漫画版的读者，主笔巴布如是说
谢谢你们的爱，我们也会用自己最大的努力表达对作品的爱。只有画出更好的成品，才是对你们支持报以最实际的回馈。请继续支持《藏海花》漫画版~
