华丽的配饰、繁复的线条、背景如花般开放，无论是日本的《天是红河岸》或《尼罗河女儿》，还是国内的《倾国怨伶》 、 《火王》 ，追溯到198X年至今，漫画似乎永远都是华丽、丰盛、认真。男生女生捧着一本本漫画，惊叹于故事的曲折，同时羡慕着主人公华丽的相貌与服饰。
　　这大抵是漫画之于某一个时代的物质生活较为匮乏的学生和年轻人们的意义：一个可以幻想着将自己带入其中，感受故事里的感受，变成美好化身的媒介。
　　然而当时代变迁，电脑普及，互联网成了自来水，时刻能接到，不仅新的年轻人们可以轻而易举地得到各种各样的东西，可以接触到漫画的年轻人也扩散到了各个层次。无论是校园里的学生，还是路边的打工仔，只要端着一个智能手机，连上了互联网，他们就是一样的人。
　　前者有丰富的物质生活，后者早已不信童话，漫画里的华丽、繁复、隆重反而显得华而不实，故事里的剧情、人物都已经不会再让他们感动。
　　如今的90、95后，是比前辈们更加张扬与直白的存在。他们厌倦了一层又一层的包装，他们接受的是直白粗暴的表达。
　　于是动漫也开始做出了相应的改变，从《银魂》到《日和》、《男子高中生的日常》，吐槽类的、看似粗制滥造的动漫作品逐渐进入大众的视野，甚至和一系列华丽风格的作品并驾齐驱。
　　而同样秉承了这种看似胡乱勾勒的“精髓”的漫画也同样在国内的漫画圈中慢慢成长了。
　　不以画技征服别人，不用分镜走天下，作品看起来大大咧咧毫无诚意，却不知这剥去了一层层礼盒版包装的外衣后剩下的芯子，才是漫画作品的精髓所在。却偏偏还要往泥地里去滚一圈，犹如一个要别人真心对待、只爱自己灵魂的皇帝扮成了乞丐，只等着真正心灵纯澈之人看上一眼，看懂自己的内涵，不为其它干扰因素所影响。
　　有人称这样的漫画为渣漫。这名字看起来并不太美丽，甚至有些没诚意。但就像是叫花鸡，一颗泥球里是鲜嫩多汁的原味鸡肉，让人垂涎欲滴。
　　渣漫的存在并不比传统漫画更容易。
　　它无法用一个个分镜、细致的笔触画技等“旁门左道”来遮掩本身的贫乏，相反，它必须要有足够吸引人的内容才可以令人发现在胡乱的笔触下其精彩闪光之处。而正是这种直白、坦然、“我不好看但是我很有趣”的作风，吸引了当下追求直白的各个层次的年轻人。民工、屌丝、学生、白领、精英……任何人都有可能发现其中的趣味，看到粗略笔触下的精美。
　　任何文化唯有普及，才能继而被接受、认同、感染更多的人。如此说来，渣漫也许才是漫画从小众走向大众的突破口，才是打通二次元与三次元间次元壁的铁锤。因为它能凭自己独特的魅力，让各种层面的人所接受、喜爱。
　　也许渣漫的画手们才是真的智慧，这并不一定是做人、做事、画工上有多么高的才能。反而，知道自己的水准、知道自己要表达的究竟是什么，在这个基础上能好好地表达该表达的，就足够了。人人都知道风清扬是侠客，然而大部分人只能成为大武小武那样的会武功的人，而真正能将武功传下去的，也只有大小武了，因为最懂凡夫俗子的，永远只有另一个凡夫俗子而已。
　　《民工勇者》恰是一个在泥地里滚了一圈，裹着一块块泥巴却趣味无穷的渣漫。摆脱了救世主善良的光环，没有线条优雅的白马、镶嵌着宝石的短剑、绣着暗纹的长袍，救世主般的勇者恍如最普通的底层民工，居然也妄图去冒险。
　　颠覆了的奇幻世界，接地气的主角故事，就好像是隔壁邻居家的小孩，背上书包对正要下楼倒垃圾的你说，自己要去拯救世界。
　　你笑了笑对他说，那祝你好运，有好事情别忘了告诉我。一如鼓励他好好考试一般。
　　这应该就是渣漫的魅力。
　　民工勇者目前正在大角虫漫画连载中，主席的节操按照惯例仍旧掉了一地，目前民工勇者的点击已经超过了4700万，可见动漫爱好者对渣漫的热情程度。
　　渣漫是充满想象力的，是充满创造力的。
　　画风不足，脑洞来补！