【专访】“这辈子可能也就只能画画了吧”——画狸

[img]http://img6.ph.126.net/uNKY48e0vSqEGgxMPT_geQ==/2645864781098055596.jpg[/img] 《The chicken soup》本作收录于《EXPOSE 10》



作者自我介绍：画狸，20好几啷当岁，CG行业摸爬滚打3年有余，自幼受家族熏陶开始画画（其实15岁了才明白怎么去画画），曾受小奖些许，有福气作品挤进了《EXPOSE 10》，现今画漫画的画手一只，望未来发展之路光芒普照当然俺也会努力的。

科普：

《EXPOSE》为CGtalk每年推出的一本收录了当年世界上顶级CG作品的年鉴，CGtalk为世界三大CG网站之一，作者将自己的作品发表到该网站上，由来自世界各地的艺术家为其打分，因为打分比较认真与严格，能体现出作品应有的价值，所以获得高分的CG画师们也以此为豪。

小手：首先祝贺你的作品收录在了《EXPOSE 10》，感谢你接受本次不专业闲聊采访。

画狸：[自动回复]您好，我现在有事不在，一会再和您联系。小手：（汗）喂……

画狸：嗯嗯，好呢，谢谢。小手：作品收录到这本年鉴中，是否就意味着作者已经拥有了世界顶级CG画师的水平了？能不能把它看作是一种“资质”，类似于国内的“职业水平资格证书”？

画狸：顶级的话还有一段路要走的，还有CM、林冉这样的大师在，最多算个知名艺术家吧。如果真的像资格证书那么好考的话我就开心死咧。EXPOSE我参加了两届，今年才能入选一幅作品，这幅作品09年的时候就开始创作了，前前后后修改了5次，对于大家来说这都是很不容易的。

小手：你什么时候开始作画的，当时带着怎样的心态来学习作画？画狸：Long long ago（很久很久以前），7岁的时候就开始画画了。画画确实非常讲究心态，刚开始很难接受别人对你的批评，很煎熬，但慢慢地才会觉得，别人帮你指出错误其实已经帮了你一半的忙了，而当你改正错误的时候，那就真正的进步了。

小手：小时候学画画是兴趣使然？画狸：受家族熏陶吧，老爸和二伯都是画画出身，老爸当初考上了中央工艺美院，但因为“成分”问题没能去，所以对我的要求很高。

小手：那么有没有想过以后就靠画画生活？或者说，有没有想过通过作画来干一番事业？画狸：想起老爸的一句话：画画就注定要变成一座火山，要么积蓄后喷发，要么变成死火山。我把画画当做是快乐，一个普通画师刚开始都过着清贫的生活，如果挺过去再加点画画的悟性，那么总能成功的。我估计我这辈子可能也就只能画画了吧，不管成不成事业，但那真的是发自内心的喜欢来做这件事。

[img]http://img7.ph.126.net/cp2ZentibYHqSs7IDn52tA==/1003458291991463907.jpg[/img]作者：画狸昆明第一届幻想同人祭官宣图





小手：在这个“积蓄”的过程中，有没有憧憬的人或者作品？画狸：首先是我的启蒙老师杨雪果，是他将我代入了CG行业。然后就是一直都崇拜的两位大神：CM对光影色彩的概括能力让人惊叹；金政基游走有力准确的线条造诣。他们都是我的标杆。

小手：谈谈你的启蒙老师吧，你从他身上最大的收获是什么？画狸：其实这样的感觉很难表达出来，就像你到了一个异星球，他是这个星球给你充当向导的人，他告诉你这种东西可以食用，那种东西可能会对你造成很糟糕的影响。当你目录似的了解到了这些东西后，剩下的便是要你自己去尝试，把木头建成房子，猎物烹饪成美食。

小手：（笑）好科学的解答。画狸：（笑）我只是觉得打比方是最能让人快速明白的方式。

小手：那么，你现在的这个画风是什么时候形成的？

画狸：说到这个，我就讲讲自己的故事吧。最起初，我和大多数年轻人一样，喜欢外形酷酷的随时可以杀死一个人的角色，并且也受到一些边缘“艺术”的影响，会对很血腥的东西感兴趣。但是！当我真正经历了一次人体解剖后，我顿时间觉悟了。人死不过一堆肉，活着你可以恨、可以爱、可以感受甜蜜或悲痛，之后我极少会将杀戮或虐待代入到我的艺术绘画中，不过在商业市场的面前，还是只能根据读者的需求放弃一些坚持（笑）。我现在的作品，更多的是想反应人的内心世界，或魔幻题材或荒诞题材，那都不一定。

小手： 这么说来，你现在也在连载商业漫画作品吗？

[img]http://img1.ph.126.net/uVrDvr34vJLnqnp7JTVYcg==/25614222898545001.jpg[/img]画狸：有，和腾讯签约了《隔离带》这部丧尸漫画。现今不少的此类型作品都再探讨一个崩坏的世界中，活下来的人在生存压力下产生的合作或者矛盾，很能表达和反映出人内心的种种。原本早前还在画一部叫《苗占》的神话传说漫画，不过市场不是很好，所以只好选择了当下比较火热的“丧尸”这一元素来创作。

小手：如果说创作CG是你艺术理解、内心情绪的集大成，那么你是怎么看待自己所创作的面向一般大众的剧情漫画的？或者说，你是如何在商业性与艺术性上把握平衡的？画狸：自己画插画是当时情感的表达，商业漫画是把这种情绪找个理由解释给观众，后者要费力一些。打个比方，我现在要营造一个孤独的情感。在插画里，一片静海中间的一个破木筏上坐着一个老人这样就行了，但在漫画里就得像一串剧情，比如男女主角吵架分手了，女主角一气之下跑了出去，到了一片没人的树林，结果自己掉进了一个猎人的陷阱里，天色已暗又爬不出陷阱。其实，读者也非常喜欢你解释情感的这个过程。

小手：（笑）就好比当年《足球小将》，一个射门可以射出很多集的感觉。画狸：（笑）尽管时间长点，不过大家也乐在其中。话又说回来，在国内要做这行得有心理准备，稿费不高但要求很高，国内看漫画的人并不多，还在等待真正打开这个市场的那一刻吧。国内好的漫画家都在国外画漫画，比如刘东子、黄嘉伟、矩阵等等。

小手：接下来你有什么打算，成立个人工作室，还是专职连载漫画、画插画，或者去学校教人画画？

画狸：如果财力允许还是要成立个工作室，当老师我也最乐意，哪怕免费当都可以，因为现在国内绝大部分高校开的专业一点都不专业。小手：“不专业”是不是那种单纯地教软件，缺乏艺术素养培养的？

画狸：对对！就是这样，直接导致出来的学生最后得跟平面专业的学生抢饭吃，实在不行的只能回家卖烤白薯（笑），动画专业学生失业率高达90%，很多高校不具备开设这个专业的资质，几台电脑放教室里就有了动画专业。小手：个人想法，国内很多人对于动漫的看法是专业而不是产业，是粗放的而不是集约的，把眼光放在了绩效数字这个量上，而不是真正能促成质的飞跃的量上，缺乏了市场的培养。日韩等国积极地设立动漫中心，经常举办活动并向民众免费开放参观，有的还会安排专业老师免费向前来的民众授课，从最基本的兴趣激发来着手，培养大众对于动漫的需求，从而打开动漫市场。对于国内来说，确实还有很长的路要去走呐。

画狸：可以尝试，先从社区搞起。嗯嗯。小手：ok，就到这里吧，感谢你接受采访，期待你的新作品！

画狸：谢谢！[img]http://img5.ph.126.net/zVA9u2fzs-hDvclS_ri1Qg==/182395784926381625.jpg[/img]《隔离带》剧情

[font=黑体]本文来源：小手社[font=黑体][font=黑体]（所有插图均为作者本人授权使用）