《阿特的奇幻之旅》：一次挣脱国产动漫窠臼的艰难尝试
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2010年10月19日
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国产3D动画《阿特的奇幻之旅》（以下简称《阿特》）在央视首播后，似乎让人看到国产动漫重生的希望。这部采用近期流行的制作手段——3D技术打造的动画剧集已完成全剧的四分之一，从目前的播出效果来看，有令人欣喜的一面，同时也令人堪忧。3D技术并不是一个新生事物，国内之前也对3D动画有过几次尝试。譬如号称科幻史诗巨制的国产动画电影《魔比斯环》无疑成为此类失败尝试的代表之作。随着国外3D动画《玩具总动员》系列、《怪物史瑞克》系列和《冰河世纪》系列等显现出来的票房号召力，3D动画逐渐成为主流。国产3D动画在市场运作面前将有何作为？
[img]http://www.comic.gov.cn/userfiles/3d浜虹墿(3).jpg[/img]
面对技不如人这个不争的事实，《阿特》如果将动画制作定位于借用3D技术所作的炫技表演实不可取。事实上，从《阿特》的制作中并没有看到“重技术、轻故事”的做法，融入3D技术只是迎合市场契机的一种表现手段。毕竟拥有丰满、精彩的故事情节才是王道。
从《魔比斯环》中看到的国产动画是不伦不类的，怎么看也不像是“中国制造”。中国动漫要走民族特色之路是早几年前提出的事了，但真要做到能代表中国动漫的要求似乎很难。这里的民族特色不仅仅是在动漫创作中融入中国元素，更是要形成一套属于中国动漫的绘画方法，能让人从简单的线条描绘中一眼看出这是“中国制造”。正像我们能轻易地辨识出迪士尼动画与日系动画的区别。而这一方面，中国本土动画风格尚未成形，并未真正具备中国独特风格的绘画形式。《阿特》这部动画作品虽融入中国元素（独具特色的服装、人物造型和配乐），仅可算作初级层面上具有中国特色的动画。而要从骨子里透出中国动漫之神韵，必须联系我们民族特有的审美渊源与绘画历史，这需要经过一个长时期的修为。
《阿特》在故事情节的设计上可以说脱胎于《宝莲灯》沉香救母的故事，再糅合时下流行的穿越和魔幻等元素。即便在部分人物造型和性格设定上也与动画电影《宝莲灯》中的人物颇为相似。失去母亲、被身世困扰、在寻母之路上一路成长的阿特之于沉香；笑料百出、懒惰贪玩的小跟班哆乐之于石猴；阻挠主角的大反派幽族首领魔萨之于二郎神。《阿特》较之《宝莲灯》的成功之处是人物形象的塑造更为丰满。而同样以寻母为主线的《宝莲灯》在制作上却不得不说有些令人失望：东方的故事，却没有东方的韵味。充其量可以看作是制作精良的山寨迪斯尼动画。《阿特》讲述的是一个带有东方情愫的魔幻故事。这里的东方情愫不光是《阿特》这部作品中呈现的中国元素，而是动画的制作品性。
[img]http://www.comic.gov.cn/userfiles/73.jpg[/img]
《阿特》这部动画作品在绘画风格上并没有里程碑式的突破，还是延续着对日本漫画风格的一贯模仿，这也是中国动漫一直以来的现状。但其独特的人物角色塑造具有中国式的情感色彩。故事的主人公阿特忧郁甚至有些懦弱的性格特点，以及故事最后讲述乌托大陆的被拯救，有人说这部动画长片有点“反英雄主义”的意味。纵观当今动画大作，也许将之称为“对纯英雄主义的审美疲劳”更为贴切。DC漫画公司旗下的众多超级英雄的形象反映了那个英雄匮乏年代的时代特色。将之照搬地放到今天，可能不会出现当时那样热烈的反响，即便是对漫画英雄痴迷的美国，也得重新考虑在当今时代背景下漫画人物形象的张力。《超人总动员》中的超人先生被塑造成一位应付糟糕琐事的“反传统超级英雄”的形象，以其独特的造型与发人深思的人格魅力在众多经典动漫英雄形象中占有一席之地。回头来看《阿特》这部动画片的角色形象，一反冒险动漫电影中的人物个性张扬的常态。阿特内敛温和的形象由内而外的体现出中国传统性格色彩。这种性格不单单是出于阿特特殊人物背景的设定（异于常人的外貌受到人们的误解与讥笑，寄养在生性刻薄的姑妈家中，导致阿特养成孤僻懦弱、逆来顺受的性格），更是迎合了时代特点，塑造出更具张力和戏剧化的人物性格。在阿特奇幻的旅途中，经过不断的磨砺并在小伙伴的帮助下的阿特逐渐成长起来，完成了从遇事退缩到勇敢迎接挑战的性格蜕变。阿特在成长过程中体现出的善良、正义、勇敢、坚强的品质对处于现实社会中面临成长问题的90、00后一代有着积极向上的教育意义。
《阿特》虽说领衔国产原创3D动漫，在部分场景制作中或多或少的带有日本动漫的影子，尤其是宫崎骏动画作品《风之谷》、《千与千寻》。也许此类动画表现的想象力在一代动漫迷的印象中过于深刻，那些描绘奇特生物的场景拘束了创作者的想象。《阿特》中小镇餐馆的场景、人物不由得让人想到《千与千寻》中的“油屋”浴场。青蛙形象的店小二和供应食物的巨大美食鼎不得不让人心生疑问，这是对《千与千寻》动画电影的借鉴还是致敬？
《阿特》拥有国产动画中少有的、令人惊叹的画面。一部具有深刻影响力的作品不能止于追求表面的光鲜，而更应具有深刻的内涵。中国动画需要向世界学习的不仅仅是制作技术，而是动画的叙事特点与表现手法。同样的主题在不同故事中表现出来的层次可能就不同。动画作品能够以低而宽的入口吸引住更多的人，必须有丰富层面的思想内涵在简单的故事表述中才能留住这些人。人们在看宫崎骏动画时常有这样的感慨：“儿童看到的是故事，少年看到的是成长，成人看到的是思想，老人看到的是童趣。”《阿特》给中国动画的崛起有了一个好的开始，在中国动漫这个大的成长主题下，《阿特》只有在众多的溢美之词中冷静地看清脚下的路或将引领国产动漫走出新的方向。（文：情屿孤灯）
来自：中国动漫网
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面对技不如人这个不争的事实，《阿特》如果将动画制作定位于借用3D技术所作的炫技表演实不可取。事实上，从《阿特》的制作中并没有看到“重技术、轻故事”的做法，融入3D技术只是迎合市场契机的一种表现手段。毕竟拥有丰满、精彩的故事情节才是王道。
从《魔比斯环》中看到的国产动画是不伦不类的，怎么看也不像是“中国制造”。中国动漫要走民族特色之路是早几年前提出的事了，但真要做到能代表中国动漫的要求似乎很难。这里的民族特色不仅仅是在动漫创作中融入中国元素，更是要形成一套属于中国动漫的绘画方法，能让人从简单的线条描绘中一眼看出这是“中国制造”。正像我们能轻易地辨识出迪士尼动画与日系动画的区别。而这一方面，中国本土动画风格尚未成形，并未真正具备中国独特风格的绘画形式。《阿特》这部动画作品虽融入中国元素（独具特色的服装、人物造型和配乐），仅可算作初级层面上具有中国特色的动画。而要从骨子里透出中国动漫之神韵，必须联系我们民族特有的审美渊源与绘画历史，这需要经过一个长时期的修为。
《阿特》在故事情节的设计上可以说脱胎于《宝莲灯》沉香救母的故事，再糅合时下流行的穿越和魔幻等元素。即便在部分人物造型和性格设定上也与动画电影《宝莲灯》中的人物颇为相似。失去母亲、被身世困扰、在寻母之路上一路成长的阿特之于沉香；笑料百出、懒惰贪玩的小跟班哆乐之于石猴；阻挠主角的大反派幽族首领魔萨之于二郎神。《阿特》较之《宝莲灯》的成功之处是人物形象的塑造更为丰满。而同样以寻母为主线的《宝莲灯》在制作上却不得不说有些令人失望：东方的故事，却没有东方的韵味。充其量可以看作是制作精良的山寨迪斯尼动画。《阿特》讲述的是一个带有东方情愫的魔幻故事。这里的东方情愫不光是《阿特》这部作品中呈现的中国元素，而是动画的制作品性。
[img]http://www.comic.gov.cn/userfiles/73.jpg[/img]
《阿特》这部动画作品在绘画风格上并没有里程碑式的突破，还是延续着对日本漫画风格的一贯模仿，这也是中国动漫一直以来的现状。但其独特的人物角色塑造具有中国式的情感色彩。故事的主人公阿特忧郁甚至有些懦弱的性格特点，以及故事最后讲述乌托大陆的被拯救，有人说这部动画长片有点“反英雄主义”的意味。纵观当今动画大作，也许将之称为“对纯英雄主义的审美疲劳”更为贴切。DC漫画公司旗下的众多超级英雄的形象反映了那个英雄匮乏年代的时代特色。将之照搬地放到今天，可能不会出现当时那样热烈的反响，即便是对漫画英雄痴迷的美国，也得重新考虑在当今时代背景下漫画人物形象的张力。《超人总动员》中的超人先生被塑造成一位应付糟糕琐事的“反传统超级英雄”的形象，以其独特的造型与发人深思的人格魅力在众多经典动漫英雄形象中占有一席之地。回头来看《阿特》这部动画片的角色形象，一反冒险动漫电影中的人物个性张扬的常态。阿特内敛温和的形象由内而外的体现出中国传统性格色彩。这种性格不单单是出于阿特特殊人物背景的设定（异于常人的外貌受到人们的误解与讥笑，寄养在生性刻薄的姑妈家中，导致阿特养成孤僻懦弱、逆来顺受的性格），更是迎合了时代特点，塑造出更具张力和戏剧化的人物性格。在阿特奇幻的旅途中，经过不断的磨砺并在小伙伴的帮助下的阿特逐渐成长起来，完成了从遇事退缩到勇敢迎接挑战的性格蜕变。阿特在成长过程中体现出的善良、正义、勇敢、坚强的品质对处于现实社会中面临成长问题的90、00后一代有着积极向上的教育意义。
《阿特》虽说领衔国产原创3D动漫，在部分场景制作中或多或少的带有日本动漫的影子，尤其是宫崎骏动画作品《风之谷》、《千与千寻》。也许此类动画表现的想象力在一代动漫迷的印象中过于深刻，那些描绘奇特生物的场景拘束了创作者的想象。《阿特》中小镇餐馆的场景、人物不由得让人想到《千与千寻》中的“油屋”浴场。青蛙形象的店小二和供应食物的巨大美食鼎不得不让人心生疑问，这是对《千与千寻》动画电影的借鉴还是致敬？
《阿特》拥有国产动画中少有的、令人惊叹的画面。一部具有深刻影响力的作品不能止于追求表面的光鲜，而更应具有深刻的内涵。中国动画需要向世界学习的不仅仅是制作技术，而是动画的叙事特点与表现手法。同样的主题在不同故事中表现出来的层次可能就不同。动画作品能够以低而宽的入口吸引住更多的人，必须有丰富层面的思想内涵在简单的故事表述中才能留住这些人。人们在看宫崎骏动画时常有这样的感慨：“儿童看到的是故事，少年看到的是成长，成人看到的是思想，老人看到的是童趣。”《阿特》给中国动画的崛起有了一个好的开始，在中国动漫这个大的成长主题下，《阿特》只有在众多的溢美之词中冷静地看清脚下的路或将引领国产动漫走出新的方向。（文：情屿孤灯）
来自：中国动漫网