“中国原创动漫走向”

　　安东尼代表作品：《精灵鼠小弟》首席动画师；《蜘蛛侠》系列、《透明人》、《刀锋战士》、《Ｔ－Ｒｅｘ》、《冰星球》、《最终幻想》、《阿凡达》、《玩具总动员》系列、探索频道播出的《Ｌａｓｔ Ｄａｙｓ》，任动画导演；电影《骑士军刀－泡泡糖危机》（Ｋｎｉｇｈｔ Ｓａｂｒｅｓ－Ｂｕｂｂｌｅｇｕｍ Ｃｒｉｓｉｓ），任编剧、导演。

　　一尺多高的小金人摆在台面上，肩上映出屋顶射灯的熠熠光芒。它的主人，安东尼 勒芒里那拉（ＡｎｔｈｏｎｙＬａｍｏｌｉｎａｒａ）坐在记者面前，激情四射，憧憬未来的创作之路。

　　一个月前，安东尼悄然签约位于深圳的环球数码，担任该公司的创意／艺术总监，寻求从东方文化中获得创作灵感，并推动中国动漫作品闯荡世界。

　　作为《蜘蛛侠》系列和《玩具总动员》等经典影片的动画特效导演，是什么吸引安东尼来到中国？他在这里有什么样的打算？他能够为中国动漫走向世界发挥什么样的作用？带着一连串问号，记者与他展开对话。

　　■ 深圳特区报记者 王轲真 文／图

　　中国动画片讲故事的手段不令人满意

　　记者：动漫和特效制作领域，欧美一直处于领先地位，是什么吸引您来到中国工作？

　　安东尼：我很早以前就对中国的动画作品充满好奇。在中国家喻户晓的动画片《大闹天宫》，我２０年前在加拿大Ａｎｉｍａｔｉｏｎ Ｈｏｕｓｅ担任动画导演，前往上海参观时看过，让我对东方文化一下子就着迷了。我后来就想，如果有机会一定要到中国长期居留一段时间，从中国文化中发现灵感。

　　记者：您怎么看待中国动画片的发展？

　　安东尼：《大闹天宫》是我看到的中国最好的动画片，到今天依然如此。我想这部片子的成功有很多方面，第一是它的故事非常吸引人，情节非常出色；第二是人物造型和特效处理上，在２Ｄ时代已经处于巅峰水平。遗憾的是中国动画片在以后很少有作品取得它那样的成就。我认为一个主要原因是动画作品在情节处理上，做得还不够好，也就是讲故事的手段还不令人满意。我的新东家环球数码在硬件上已经做得非常不错，不过从我接触这个团队１个月来看，大家最欠缺的是如何提高讲故事的能力。

　　我认为不管电影是不是动漫类型，最关键的还是讲故事的能力。比如我曾参与制作的《阿凡达》，我并不认为它是一部高质量的影片。

　　记者：为什么？

　　安东尼：《阿凡达》的最大噱头是３Ｄ制作，如果剥开影片的特效制作，那么观众对它讲述的故事情节会十分失望的。在美国，《阿凡达》的确掀起了３Ｄ影片的观看热潮，但之后的３Ｄ影片票房收入就一直在下降，直到今天都如此。

　　记者：《功夫熊猫》呢？

　　安东尼：我很喜欢《功夫熊猫》Ｉ，故事情节编排得非常好，但很不喜欢《功夫熊猫》ＩＩ，因为它只是满场打来打去，披着中国文化的外衣，播放着好莱坞无聊大片的剧本，非常令人失望。在好莱坞，很多天才导演都在重复着自己已经做过的事，没有进步。也正是如此，我决定今年到中国寻找灵感，对自己有所突破。

　　半年内会推出一部讲东方故事的短片

　　记者：面临中美文化差异，企业文化差异，您如何克服这些困难？

　　安东尼：金国平先生是２０年前引荐我观看《大闹天宫》的老朋友，他离开上海美术电影制片厂的老板位置后，几次跟我提起他已经来到环球数码任职，邀请我加盟。我仔细研究了环球数码制作的几部作品，比如《夏》、《桃花源》，深深被片子里的中国文化打动，意识到来这里会是个不错的选择。

　　你知道，我出生在意大利，在美国长大，学过美术、雕塑，在电影公司做过灯光、动画师，后来是特效导演，适应东西方的文化差异并不困难。至于企业文化，我觉得中国企业的国际化水平很高，我与技术部门和创意部门的沟通还是很顺畅的。

　　记者：拿着小金人来到中国，您有没有为自己设定一个具体的工作计划？

　　安东尼：我与环球数码先签订了为期１年的合约。我提出在６个月时间内，推出一部大约２０分钟的短片，并力争将作品推向世界，获得欧美观众的关注。这部短片应该集中我们这个创作团队的集体智慧，主要向西方观众讲述东方的故事。

　　记者：我们都很期待看到短片的问世，在创作中最困扰您的问题是什么？

　　安东尼：第一个问题是整体构思。很抱歉现在不能透露短片的情节，我们整个团队都在全情投入，希望把故事讲得打动所有人。第二个问题是操作层面的，例如用哪种语言。最能反映中国文化的无疑是中文，但如果获得欧美市场的认同，英文应该是更好的选择。我们已经讨论了很多次，但现在还是没有最后决定。

　　要让团队学会好莱坞梦工厂模式

　　记者：您希望从中国文化找到创作的灵感，您能不能谈一谈现在谁拍的影片最能代表中国文化？

　　安东尼：姜文。对，就是拍《让子弹飞》的那个人。

　　记者：为什么？您不认为张艺谋或陈凯歌的作品也能代表中国文化吗？

　　安东尼：每个人的看法不同。或许张和陈也在拍反映中国文化的影片，但我认为，也包括很多欧美观众认为，姜文的影片其实最能代表中国文化。例如他在情节设计上，很有中国古典文学作品的曲折，在语言上也很本地化，让观众一下子就能识别出中国符号。

　　记者：金国平先生讲，希望您的加盟能够使中国动画拓宽国际化视野。请问，您会用什么方法让更多的西方观众接受中国动漫作品？

　　安东尼：以《蜘蛛侠》、《玩具总动员》为例，现在的动漫作品，从创意构思、设计到制作，都是团队合作进行。我在这里担任创意方面的负责人，就是希望从影片的前期创意创作思维上，吸取中国文化的核心元素、艺术风格，比如中国水墨、皮影造型，中国民族乐器的配乐，中国古代文学作品的构思，等等。我认为表达中国传统文化，是中国动漫作品成功的基础。我的工作就是与每个团队的成员密切沟通，一方面用好莱坞的梦工厂模式培训他们，让他们学会最先进的制作流程；另一方面就是挖掘中国文化，整理成更容易被西方观众接受的故事。说到底，中国原创动漫走向世界，还是要靠内容，靠讲故事的方式。如果能够做到给我一个小时，告诉你一个不同的世界，那么我们就成功了。

　　记者：您有没有信心用３到５年时间，帮助中国动漫制作公司拿到一个小金人？

　　安东尼：我非常自信，我们可以在几年时间制作出世界一流的动漫作品，并获得欧美市场的认可。中国数码电影制作的硬件水平一点不比好莱坞差，ＣＧ生产线甚至在世界范围内都是一流的，但影片前期的创意构思需要克服的困难很多，我们还需要一段时间磨合。不管怎样，我来了，确信要不了多久，西方观众肯定会迷上中国电影的。